Почему Сэмюэл Д. Хантер выбрал пандемию для своей новой пьесы

Первая сцена пьесы «Маленькая Медвежья Хребтовая Дорога» разворачивается в 2020 году. Об этом сообщает broadwaynews.com.
Женщина в возрасте 60 лет надевает резиновые перчатки для уборки, а мужчина в свои 30 носит маску. Да, эта новая пьеса происходит во время и после начала пандемии COVID-19, присоединяясь к растущему числу произведений искусства, которые обращаются к глобально разрушительному вирусу и исследуют его последствия. Однако, в отличие от сериала HBO Max «Питт», получившего премию Эмми, современного вестерна Ари Астера «Эддингтон» или пьесы Николаса Пилапила «Бог сделает остальное», этот сценарий никогда не упоминает масочные мандаты, дебаты о вакцинах или количество смертей. И даже несмотря на то, что старший персонаж — опытная медсестра, пьеса не намекает на то, как вирус повлиял на её смены в больнице. Это потому, что бродвейская «Маленькая Медвежья Хребтовая Дорога» — которая начала предварительные показы 7 октября перед официальным открытием 30 октября в театре Бута — не является пьесой о пандемии, утверждает драматург Сэмюэл Д. Хантер. На самом деле, Хантер остановился на этом периоде времени только после того, как он уже далеко продвинулся в написании пьесы — и спустя годы после того, как ему впервые пришла в голову её идея. В начале 2020 года, до того как COVID стал известен всем, он ехал в Бостон и заметил билборд с рекламой Cozi TV, сети, транслирующей классические ситкомы. Что-то в этом объявлении с «Шоу Дика Ван Дайка», «Шоу Мэри Тайлер Мур» и «Зелёными акрами» вдохновило его когда-нибудь написать пьесу о телевидении как анестезии. «А затем началась пандемия, и мы все укрылись за своими экранами», — сказал он, — «и эта идея становилась всё более значимой». «Я не пишу о COVID, я пишу о том, каким было коллективное переживание того времени», — сказал Хантер в интервью Broadway News. «Я помню, как однажды шёл по улице, и кто-то разговаривал с соседом и сказал: «Каждый день как воскресенье, правда?» Вот что это было». Это чувство Хантер и пытался передать. «Хорошие пьесы, которые посвящены какому-либо историческому периоду, становятся о людях в этой ситуации, а ситуация становится контейнером, но не содержанием», — продолжил он.