Израильский кинематограф продолжает удивлять мир своим талантом, и одним из ярких представителей этого направления является Ши Голдман, известный оператор, чья работа была отмечена престижной премией «Офир» за фильм «Наандаури». Об этом сообщает prtfl.co.il.
В эксклюзивном интервью нашему изданию Голдман поделился своими мыслями о роли кинематографа, особенностях съемочного процесса и поисках визуальной эстетики.
«Наандаури», картина режиссера Эти Цико, принесла Голдману заслуженное признание. Сам оператор отмечает, что красота фильма во многом обусловлена живописными пейзажами Грузии, где проходили съемки. «В Грузии легко снимать что-то «красивое», там всё невероятно красиво, и нужно уметь делать правильный выбор», – признается Голдман. Он подчеркивает, что операторская работа – это не просто фиксация реальности, а активное участие в создании художественного образа. «Я беру на себя ответственность за свой выбор, как в «Наандаури», так и в других моих работах, например, в фильмах «Да» Надава Лапида и «Море» Ши Кармели-Фолька. При этом пейзаж перекрестка Жаботински в Бней-Браке снимается совершенно иначе, чем заснеженные горы Грузии», – говорит он.
Фильм «Наандаури» рассказывает историю Марины (Нета Рискин), израильской адвокатессы, которая отправляется в Грузию, чтобы усыновить брошенного ребенка. В процессе путешествия вместе с опекуном ребенка, Дато (Роланд Окропиридзе), она сталкивается с собственными корнями и принимает непростые решения. Голдман отмечает, что с самого начала съемок он ощущал Грузию не просто фоном, а полноценным персонажем фильма. «Это хорошо сочетается со стилем режиссуры Эти Цико, которая любит длинные планы и дальние дистанции. Она хотела, чтобы чувствовалась большая глубина, как будто за горизонтом есть еще целый мир. Я учился работать в соответствии с ее видением», – поясняет оператор.
Говоря о своем опыте работы за границей, Ши Голдман подчеркивает ценность новизны. «Когда я приезжаю в незнакомое место, как Грузия, все выглядит фантастически, и в этом есть своя ценность. Я знаю, как передать это через свои глаза», – делится он. Оператор приводит в пример свой опыт работы над фильмом Надава Лапида «Синонимы», где он снимал Париж по-своему, а не так, как его видят французы. «Местные жители показали нам красивые, типично грузинские места, но я от них отказался и поехал в менее заметные уголки», – рассказывает Голдман. Он стремился показать места, где живут реальные люди, избегая туристического глянца. «Я был в квартирах, где стены расписаны невероятными фресками, но это выглядело скорее как фольклор для туристов, чем отражение реальной жизни. Мне понравились места, которые не были отреставрированы, отражающие износ, трудную жизнь. В этом тоже есть своя ценность», – заключает он.
Голдман также упомянул свой опыт работы над сериалом «Эйфория», где «неприглядность» и выцветшие краски стали неотъемлемой частью атмосферы. «Для каждой работы, для каждого фильма есть свой визуальный облик и подпись. Три фильма – «Наандаури», «Море» и «Да» – очень разные по своему внешнему виду. За каждым из этих фильмов стоят люди со своим уникальным визуальным видением, и моя задача – соединиться с ним, как с точки зрения истории, так и визуально», – объясняет он. Оператор подчеркивает, что в «Наандаури» присутствует дополнительное измерение красоты, контрастирующее с происходящим, создавая ощущение покоя, под которым кипит жизнь. В «Море», напротив, он старался передать динамику погони и документальную, «неприглядную» реальность, соответствующую видению режиссера. «Я подстраиваюсь под режиссера», – резюмирует Ши Голдман.