В свои 64 года Джордж Клуни по-прежнему обладает той самой голливудской внешностью, которая, как ожидается, будет продемонстрирована в его новом фильме «Джей Келли». Об этом сообщает heraldscotland.com.
Хотя ранние отзывы на картину неоднозначны, сам факт того, что Клуни играет в фильме кинозвезду, кажется вполне закономерным. Ведь мало кто так органично вписывается в образ настоящего киноактера, как он сам.
Но действительно ли он является последним великим представителем голливудской актерской элиты? Его репутация, возможно, намекала на некую холодность, однако он никогда не был пустым сосудом, каким могла бы показаться его внешность. Где-то на стыке этих двух представлений Клуни создал немало действительно достойных фильмов.
Путь к славе
Ранние годы Клуни в качестве актера часто описывают как период «страданий и неудачных ролей», включая участие в таких фильмах, как «Возвращение помидоров-убийц!». Однако до того, как он получил роль доктора Дага Росса в популярном медицинском сериале «Скорая помощь», Клуни уже успел заявить о себе. Многие зрители обратили внимание на его появление в ситкоме «Розанна», где он исполнил роль босса и недолгого возлюбленного сестры главной героини, Джеки. Сцены с его персонажем, Букером Бентоном, и Джеки в исполнении Лори Меткалф намекали на то, что за ним стоит следить, несмотря на его пышную прическу того времени.
Прорыв в большом кино
Серьезная кинокарьера Джорджа Клуни стартовала с криминального триллера с элементами вампирской тематики «От заката до рассвета» (1996), сценарий к которому написал Квентин Тарантино, а режиссером выступил Роберт Родригес. Фильм запомнился знойным танцем Сальмы Хайек со змеей и, откровенно говоря, не самой приятной игрой Тарантино в роли брата главного героя. Сам Клуни в этом фильме был убедителен в главной мужской роли, но еще не ощущался как полноценная звезда.
Настоящий успех пришел с фильмом «Джеки Браун» (1998). После не самого удачного романтического комедийного опыта в картине «Один прекрасный день» с Мишель Пфайффер и неубедительной роли Брюса Уэйна в «Бэтмене и Робине», Клуни вновь объединился со Стивеном Содербергом для работы над экранизацией триллера Элмора Леонарда «Джеки Браун». В то время как голливудские герои 1980-х были воплощением мускулистости и силы, Клуни представлял собой возвращение к более классическому образу маскулинности: обаятельный, с легкой «потертостью», учтивый и остроумный. В «Джеки Браун» он сыграл грабителя банка, а его партнершей по фильму стала Дженнифер Лопес, чья игра в этой картине была настолько сильной, что вызывала сожаление по поводу ее последующих работ, не достигших того же уровня. Химия между ними напоминала классический голливудский дуэт, переосмысленный для конца XX века. Этот фильм утвердил Клуни в статусе «звездного» актера и убедительного ведущего исполнителя, что Содерберг впоследствии активно использовал в серии фильмов «Одиннадцать друзей Оушена».
«Три короля» (1999) — драма Дэвида Рассела о войне в Персидском заливе, которая, возможно, более известна конфликтом между режиссером и актером на съемочной площадке. Клуни не раз критиковал Рассела за словесные оскорбления в адрес членов съемочной группы. Тем не менее, сам фильм представляет собой остроумный взгляд на жанр ограбления и тонкую деконструкцию американской внешней политики на Ближнем Востоке. Даже сам Клуни признает его достоинства, несмотря на тяжелый опыт съемок.
«Солярис» (2002) — к этому времени Клуни уже прочно утвердился в статусе звезды благодаря успеху «Одиннадцати друзей Оушена» годом ранее. Этот успех позволил ему и Содербергу взяться за экранизацию романа Станислава Лема «Солярис», который уже был успешно воплощен на экране Андреем Тарковским в его классической советской научно-фантастической ленте 1972 года. На первый взгляд, это могло показаться рискованным шагом, учитывая статус Тарковского как одного из величайших режиссеров и непревзойденное качество его экранизации. Версия Содерберга получилась более лаконичной и, возможно, менее глубокой, но при этом являлась смелым голливудским проектом. Это было медленное, меланхоличное и резонансное исследование самой природы идентичности.
«Джонни Д.» (2009) — в этой гангстерской драме, основанной на реальной истории легендарного американского гангстера Джона Диллинджера, Клуни играет главную роль. Фильм рассказывает о дерзких ограблениях банков и попытках властей его остановить. «Джонни Д.» продемонстрировал способность Клуни воплощать харизматичных, но опасных персонажей, а также его умение работать с режиссером Майклом Манном, известным своим вниманием к деталям и созданием атмосферных криминальных драм.
«Мне бы в небеса» (2009) — в этой романтической комедии Клуни предстает в образе Райана Бингема, специалиста по увольнениям, который ведет кочевой образ жизни, постоянно путешествуя по стране. Фильм затрагивает темы одиночества, человеческих отношений и поиска смысла в жизни. Игра Клуни в этой роли была отмечена за тонкость и эмоциональность, демонстрируя его способность справляться с более меланхоличными и интроспективными персонажами.
«Гравитация» (2013) — хотя Клуни здесь не играет главную роль, его участие в этом научно-фантастическом триллере Альфонсо Куарона было значительным. Он исполнил роль опытного астронавта, который помогает своей напарнице (Сандра Буллок) выжить после катастрофы на орбите. Фильм получил множество наград и похвал за визуальные эффекты и напряженный сюжет, а Клуни добавил своему персонажу необходимой уверенности и спокойствия в критической ситуации.
«Потомки» (2011) — еще одна драма, где Клуни продемонстрировал свою актерскую глубину. Он играет отца, который вынужден пересмотреть свою жизнь и отношения с дочерьми после того, как его жена попадает в кому. Фильм затрагивает темы семьи, потери и прощения, а игра Клуни была отмечена критиками за искренность и эмоциональную достоверность.
«Мартовские иды» (2011) — в этом политическом триллере Клуни не только снялся, но и выступил режиссером. Он играет опытного и циничного политического консультанта, который оказывается втянут в грязную игру во время президентской кампании. Фильм поднимает острые вопросы о морали и этике в политике, а игра Клуни в роли манипулятора была убедительной и запоминающейся.
«Идеальный голос» (2012) — хотя Клуни не появлялся в этом фильме, его имя часто ассоциируется с музыкальными и развлекательными проектами. Этот фильм, рассказывающий о женской акапельной группе, стал неожиданным хитом и продемонстрировал, как Голливуд продолжает экспериментировать с различными жанрами и форматами, чтобы привлечь широкую аудиторию. В контексте обсуждения «великих звезд», такие проекты показывают, что актерская харизма может проявляться не только в драматических ролях, но и в способности поддерживать популярные развлекательные франшизы.
«Прибытие» (2016) — в этом научно-фантастическом фильме Дени Вильнёва Клуни не участвовал, однако фильм стал ярким примером того, как голливудское кино исследует сложные темы, такие как общение с внеземными цивилизациями и влияние языка на восприятие мира. Такие проекты, как «Прибытие», демонстрируют стремление современного Голливуда к интеллектуальному и осмысленному контенту, что, в свою очередь, повышает планку для актеров, стремящихся к статусу «великих».
«Паразиты» (2019) — хотя этот южнокорейский фильм получил множество наград и признание по всему миру, он не имеет прямого отношения к карьере Джорджа Клуни. Тем не менее, успех «Паразитов» подчеркивает растущее влияние мирового кинематографа и меняющиеся представления о том, что такое «великое кино». В этой новой реальности, где глобальные тренды играют все большую роль, актеры, подобные Клуни, должны продолжать доказывать свою актуальность и универсальность.